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尹秀珍的作品有一个共同的特点——“衣料穿”。在这里,“穿越”是一个特别强调的元素,既不是“旧”也不是“收集”。“穿衣服”与原主人的存在直接相关。虽然已经被丢弃,但衣服和它们以前主人的关系是无法抹去的。因此,这些服装都承载着不同的个体基因,并通过中国当代艺术中女性领袖的再转型,编织成连接现实世界和精神世界的隐形网
潺潺的话语面对着这个世界
任何参观过尹秀珍和宋冬工作室的人都会对他们的“机场行李传送带”沙发椅印象深刻。这对著名的中国当代艺术家总是把他们的私人生活和艺术无缝地联系在一起。如果你把这种联系想象成一种暴露和隐私的爆炸性艺术行为,那就大错特错了,因为尹和宋不过是把制砖、制锅、制酱、制醋、制米作为另一种极端的艺术而已。甚至,你还会担心他们日常的抒情性,因为这种平淡的主题和温柔的语调似乎与当前以武力征服世界的艺术手法背道而驰。然而,熟悉这对夫妇性情的人都知道,这是符合他们共同性格的最真实的表达方式:简单--一件简单的肥皂;情感——生命中每一个微不足道的片段都成了燃烧记忆的载体;韧性——温柔的情感相当于无尽的爆发力,即使简单的事情被放大一千万倍,它也会成为一个传奇。她首先把附近河里的污水做成十立方米的冰,然后把清洁工具和干净的水给路人清洗。两天后,被冲走的水再次流入被污染的河流。正如评论家菲利普·维格纳(Philip Vigner)所描述的那样:“尹秀珍的诗学在于她的作品几乎什么也不能创造。她的作品之美是一种轻微的、卑微的、甚至是脆弱的力量去面对荒谬。从现实的角度来看,“洗河”的结果是微观的,但这个计划所包含的雄心是不可估量的。她的脆弱是她的力量。”
手提箱里的城市
回到“传送带”,它不仅仅是一个艺术家工作室的新颖装饰。自2001年以来,尹秀珍一直在创造同一个主题——便携式城市。起初,尹秀珍的灵感来自机场的行李认领处:“90年代中后期,我经常去展览。”当我在机场等我的行李时,当我看到一个行李在传送带上通过时,我感觉像一个集中的家。人们来去匆匆,手提箱里装着精简后的生活和工作需要,这是全球化的缩影。全球化时代是一个许多人生活在盒子里并受盒子控制的时代。”因此,她从世界各地不同城市的居民那里收集旧衣服来塑造这些城市,为她参观过的每个城市创作“肖像”,也为全球化背景下的每个流浪个体放置情感和精神的容器。
作为尹秀珍从小长大的家乡,她对北京的感情融化在血液里,而不是视觉上,内心有“隐隐的痛苦”。在上海的行李箱中,一只丝袜象征着黄浦江把上海分为浦东和浦西,也把过去和未来分开。正是这个盒子在中国香港的苏富比拍卖会上以10万港元成交,成为尹秀珍在二级市场上为数不多的记录之一。
烟花,没有地方可去
尹秀珍总是以女性气质将个人经历、情感和欲望植入带有集体记忆痕迹的公共领域。通过记忆的升温,它传达了个人的失落和焦虑在快速翻腾的时代和粗糙的现实之间的碰撞。在佩斯北京画廊的最新个展《无处可着陆》中,尹秀珍暗示了这次不舒服的旅程,他用两个起落架轮子和高反转空转弯。毕业于油画专业的尹秀珍,作为一个不可多得的绘画元素,这次重新获得了在烟花系列中的画笔,通过花园的窗户描绘了将在《雨夜空》中散落的烟花,但她的内心却充满了繁荣枯竭、孤独毁灭的惆怅。同样,旧衣服上缝的无数烟头在生命的最后一刻耗尽了生命的最后一丝光芒。
展览中最吸引人的作品之一是一个巨大的DIA,由各种覆盖着标志的帆布旧衣服制成。吸引人的荧光透过裂缝。这个名为“黑洞”的“直径”也是尹秀珍最近创作的系列之一。在广义相对论中,“黑洞”的概念意味着宇宙中没有任何东西,包括光,可以逃脱。因此,“黑洞”在这里被暗示为欲望的陷阱。我们越是被完美切割的直径和明亮的光线所吸引,我们就越是深深地走上了幻灭的道路。正如尹秀珍在展览的序言中所说:“随着人类视野的扩大,我们知道地球有多小。似乎一切都在进行生死攸关的生存斗争。人类视自己为强者,攫取各种资源,“利益”成为核心。经过一轮又一轮的挣扎,在我们失去了精神家园和自然家园之后,我们将会把我们的“伟大”带到无处可去的地方。人类无止境的贪婪肯定会自食其果,成为吞噬一切的黑洞。我从未如此清晰地感觉到我们在浩瀚的宇宙中如此孤独。我非常担心我孩子的未来。”没有咄咄逼人的批评和嘲笑,尹秀珍总是用她质朴的艺术语言传达一种隐忍的抒情。尹秀珍颠覆了传统、谦逊、本土和日常生活。怀着一种敏感的愿望,她依靠对周围环境更敏感的感知——这种愿望是相信人们可以影响事物的发展方式。
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标题:尹秀珍:携带体温的话语
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