在这20篇文章中可以看到过去一年中新的和不同的短篇故事。

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从文学期刊全年发表的数百篇短篇故事中选择20篇短篇故事并不是一件容易的事。北师大文学院教授张莉编辑了《我也是一个小丑——2019年中国短篇小说20首》，收录了20位作家的20部作品，评选标准是“新异性”。

张莉说“新异性”实际上指的是小说的调性，但什么是调性很难用学术术语来表达，“它关系到词语的选择、使用和搭配，句子的长短节奏，以及作品的整体范围”，这是微妙而模糊的。只有一件事是肯定的——它不能是“同质的”。

“现在短篇小说的创作相当同质，主题就像一群人，写的是人际关系、男女交流、婚姻不忠、买房、孩子成长的烦恼等等。此外，每种文学期刊都有自己的偏好，有些作者会“量身定做”出版，这不利于文学的整体发展。要成为一个好作家，写出好作品，必须有独特的审美风格。”张莉说“新异性”一方面是主题，另一方面是语言。

在《我也逢场作戏》中，从50后的邓一光、张宁、宁宁到60后的迟子建、邵丽；从70年代后的、许、易周、张楚、张惠文、，到80年代后的双学陶、班玉、张艺谋、董，乃至90年代后的，20位作家跨越了几十年。然而，他们仍然主要是70后和80后，因为他们是当前文学力量的骨干。

张莉说，对两组著名作家和新作家的选拔要求是不同的。对于著名作家，她要求他们的作品不同于以前的风格，要有所进步和突破，“决不因为作家是著名的，他的作品也是由惯性创作的。”

因此，我们可以看到《风很大》写了一个年轻的工程女医生，她在台风天仍然能冷静思考。城市的感觉和现代的氛围与60岁的人写的完全不同。这篇文章是英雄的，充满活力的，令人惊叹的。张宁的《刘玉振，叫你的罗长生来》，讲述了一个农村妇女的痛苦经历。在很短的篇幅里，小说家完全用对话来推进故事，而且文体表达相当新颖。

这一年选择的名字来自李秀文同名短篇小说《我也是一个剧作家》。小说家以“说书人”的方式讲述了今天“桃园三结义”的故事，讲述了隐藏在历史深处的中国情感是如何在我们这个时代传播的。张莉说:“这部小说色调复杂而迷人，有一种深深的悲伤和苍凉感。它不同于目前大多数小说的创作追求。你会看到作者努力回归中国叙事传统。”

对于新生代作家来说，张莉要求他们首先要有一定的文学追求，要有一个基本的写作标准，然后看作品在风格和内容上是否具有先锋性，是否有新的文学元素。“如果作品可以构成冲击力，那么在其他方面也有一些缺陷。”

陆德坤的《超市购物》描述了一个现代人如何在一个现代城市为超市购物。这部小说展示了一个孤独的人，但也是一个无处不在的人。陈崇正的《念碧观音李》用另一种现代、晦涩但极其冷静的方式描述了当今农村妇女复杂的情感遭遇。在清华大学读博士生林培源的《诞生》时，他把如何写小说的思考与小说的内容联系起来，进行了文本创新。

张莉认为作家之间存在轻微的代际差异。一些主题，如王树的比特币和唐力的《替代品》，可以被视为年轻作家可以创作的题材。然而，代际差异并不像我们想象的那么明显。“作家的年龄差距毕竟只有二三十岁，这在文学史上根本不是代际问题。毕竟，每个人同时生活空”。然而，她仍然发现85后作家更追求文体意识，即形式创新。另一方面，老作家重视语言本身的准确性，并在细微处力求完美。

“流行和受欢迎的文学作品通常不追求或鼓励新思想，因为它们追求市场，是“低调的”，并争取最广泛的受众。”张莉说，“但是纯文学作家是不同的。他必须与陈词滥调作斗争。他的作品应该有“辛辣的味道”和“新奇感”，以便向读者提出知识和审美的挑战。当然，这也可能意味着这样的作品将失去市场。事实上，追求这种写作的作家经常是孤独的，我每年选举的最终目的是对这些作品做出审美反应。我想告诉你，这样的作家值得尊敬，这样的作品值得一读。”

回顾中国新文学100年的历史，张莉认为《鲁迅的故乡》可能是最引人入胜的小说调性。几千年来中国学者所写的何张之的《故乡联书》，哀叹“死者如是”。这是一个高水平。另一方面，鲁迅采取了不同的方式，写下了另一种人与故乡的疏离感，这种疏离感无疑具有现代性。

《故乡》包含了时间面前的亲人和朋友的分离，以及时间面前心灵和人性的深深磨损。在《故乡》中，鲁迅用一种新鲜的语法和叙述引导读者“走不同的路，逃离不同的地方，寻找不同的人”，这就是中国古代文学长期忽视的人和世界。

然而，汪曾祺的《聊斋易欣》是对《聊斋志异》的改写。我们可以看到相同的内容和不同的写作方法带来的新的和不同的效果。在《双灯》的结尾，半年后，狐狸仙女和一个男人说再见。这是《聊斋》中常见的场景。蒲松龄写的无非是“婚姻有它自己的命运”和“留下来再走是不可能的”。汪曾祺又补充了两人的对话:

“我喜欢你。我在这里。我开始想，如果我不太喜欢你，我就要走了。”

“你有心脏吗？”

“我舍不得你，但我得走了。我们不像你，不能凑合。”

简单明了，感人至深——这可能是新异性的魅力所在。

张莉说，“我也是一个休闲玩家——2019中国20个短篇小说”强调了“新的异性”。事实上，它也代表了对中国当代文学的一种期待。在内容和形式上应该有“新”和“不同”。作家的“新差异”可能暂时受到质疑，这没什么。然而，这样的追求应该被追求，优秀的艺术家应该永远有一种乘风破浪的开拓精神”。(蒋晓彬)

责任:张洋