主旋律影视创作:维权创新再上新台阶。

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在影视大国向影视大国转型的过程中，创作者应树立使命感、责任感和紧迫感，自觉追求主题创作，将社会主义核心价值观转化为精彩的中国故事和形象。

近年来，中国影视业围绕庆祝改革开放40周年、庆祝中华人民共和国成立70周年、打赢全面小康和战胜贫困的决战、庆祝中国共产党成立100周年等主题创作，迎来了主题创作的新高潮，为推进社会主义精神文明建设、弘扬优秀民族文化传统、引领时代审美风尚做出了积极而重要的贡献。

文艺创作的主旋律，走过了辉煌的历程，与时俱进，实现了“两百年”的目标和中华民族的伟大复兴。它写下了新的运动，创造了新的形象，讲述了新的故事，引领了创新发展的新时尚。

如何挖掘厚度、深度和温度

矛盾是事物发展的源泉和动力。在人类社会发展的每个历史阶段，都存在着相对突出的矛盾。艺术来自生活，优秀的文学作品是基于社会现实的。在题材影视作品的创作中，首先要了解和把握当前中国社会发展中的主要矛盾，并以此为基础探索题材、塑造角色、传递价值，从而提升作品的厚度、深度和温度。

历史片《林则徐》深刻把握了帝国主义、封建主义与中华民族争取独立和人民自由幸福的根本矛盾。电影《我们村里的年轻人》讲述了自力更生、艰苦奋斗建设社会主义农村的故事。它基于“人民对经济和文化迅速发展的需求与经济和文化不能满足人民需求的现状之间的矛盾”。改革开放以来，我国主要的社会矛盾是“人民日益增长的物质文化需求与落后的社会生产之间的矛盾”。从电影《老井》、电视连续剧《乔导演上任记》和电视连续剧《大河》可以看出，情节矛盾与主要社会矛盾是一致的。不同的社会形态有不同的主要矛盾，同一社会形态在不同发展阶段的主要矛盾也发生变化。我们在影视节目创作中一直强调“深刻思想”，要求创作主旋律要准确把握和生动再现重大社会矛盾，并随着社会的变化和发展不断创新。主题创作不是一个“经验”的主题，而是一个实践的主题。只有不断创作新的乐章，我们才能跟上时代的步伐。

党的十九大报告指出:“中国特色社会主义进入了一个新的时代，这意味着在近代长期遭受苦难的中华民族，迎来了从崛起、富裕到强大的伟大飞跃，实现中华民族伟大复兴的光明前景。”回顾我国主旋律影视剧的创作，优秀作品叙事表达的关键在于创作者对主要社会矛盾的把握。关于“站起来”的作品，从电影《吴佳风云》和《万水千山》到电视剧《八路军》、《解放》和《五星红旗迎风飘扬》，主要描写战争故事。关于“致富”的作品，从电影《月亮湾的笑声》、《血总是热的》到电视剧《天启新闻》、《外国姐妹》、《温州家庭》和《羽毛飞扬》，主要描写致富的故事。在“强化”的新时期，如何在主旋律影视创作中构建主旋律，需要认真思考和积极实践。

你为什么要讲“小正达”的故事

人民是历史的创造者和见证人。影视创作的主旋律应该坚持以人为本的历史主题。从作品接受的角度来看，观众对影视作品中人物的生活体验和身份认同是影响作品接受效果的重要因素。从影视作品产生的社会效应来看，角色与观众身份的交集越大，角色在“展示”观众方面的作用就越强，作品的传播力就越大。

小人、积极的能量和伟大的情感是新时代的主题。影视创作凸显了人民的历史主导地位。近年来获得双赢的电视剧，如《马向阳下乡的故事》、《有缺陷的卫士》、《平凡的世界》、《父母的爱》、《最美的青春》、《右玉和她的县委书记》、《鸡毛飞上天》、《大江》等。，都是从创造普通人的角色开始，讲述他们成长和成熟的故事”红色34师的“死亡警卫师”指挥官陈树湘在战壕里呆的时间比在总部呆的时间多，更像一名士兵。《鸡毛飞扬》中的陈江和和罗玉柱，《大河》中的宋云辉、雷东宝和杨循都来自农村。

影视创作的主题已经从“高层次”转向“低层次”。这是风格上的变化，而不是内容。宏大的叙事没有退出，而是改变了。宋云辉、雷东宝和杨循的气质反映了改革开放的时代风貌。陈树湘、赖老石，甚至6000名闽西红军，在长征中献出了自己的生命，右玉县历届县委书记都以铁锹为人民服务。我们国家和民族的伟大事业将永远支持他们。

“抱臂之木，生于丝状；九层的平台始于贫瘠的土地。千里之行始于足下。”中国传统哲学特别注重“微”与“小”的力量。坚持以人为本的创新取向，不仅需要深化生活，深入人心，更需要塑造人的形象，展现新时代人的新生活。

新时期如何创作新的中华民族史诗

在影视大国向影视大国转型的过程中，创作者应树立使命感、责任感和紧迫感，自觉追求主题创作，将核心价值观转化为精彩的中国故事和形象。

在今年的五四青年节上，习近平总书记向新时代的青年发出了这样一个信息:“新时代的中国青年要继承和发扬五四精神，坚定理想信念，坚定人民立场，培养优秀技能，投身强国大业，始终保持艰苦奋斗的前进姿态， 和亿万人民在新的长征路上英勇战斗，实现中华民族的伟大复兴和中国梦”。 年轻人是整个社会中最活跃、最活跃的力量。主题创作应积极与年轻人结合，以年轻人为主要受众。

新时期的年轻人是80后。从物质条件来看，他们经历了一个从短缺经济到局部过剩的时期。从文化资源的角度来看，他们从海外接收丰富多样的社会文化信息，而来自发达国家的信息是主体。从他们的学习和就业情况来看，他们已经开始进入一个高度竞争的社会，这是一个高度流动的社会。他们的职业遍布外国企业、私营企业、国有企业和其他所有制机构，在田野和村庄以及跨国公司中都可以找到他们。这些社会关系的变化必然影响他们的世界观、人生观、价值观、历史观、民族观、民族观和文化观。其中，他们既有“愿意成为螺丝钉”的感觉，又有“想成为螺丝刀”的雄心壮志。多年来，电视剧中的许多高层管理角色，无论是家庭经营的还是白手起家的，都很年轻。选择受欢迎的演员当然有营销方面的考虑，但必须说，这些人也满足了年轻观众的自我想象。此外，80后的主要创作团队已经成为影视创作的中坚力量。他们的价值观自然会反映在他们的作品中，他们还负责传播核心价值观。一方面，主题创作要解决“老故事”的青春表达，积极吸引年轻的受众群体；一方面，要引导和支持青年群体主旋律的表达，给主旋律注入新的正能量。

在戏剧《遥远》中，刘云天带领几个年轻人开发了短视频技术。一个年轻人问:这个时代的主题是什么？几个年轻人一起回答:升级！新时期影视创作的主旋律需要通过创新和创新来提升，创造中华民族的新史诗。(赵童的作者是中国文学评论家协会的理事)

《人民日报》(第20版，2020年5月21日)

责任:叶壮